收藏見證歷史（5——28）西周青銅食器禮器，盂、豆、鋪、盨、簠，淺論商周青銅器對後世的影響

接上文《收藏見證歷史》（5--27）西周早期青銅器的斷代及鑑定原則，西周青銅器，鬲，甗

---匽侯盂，西周早期，遼寧喀左馬廠溝窖藏，中國歷史博物館館藏，高24.3，口徑33.8公分

青銅盂最早出現於商代晚期，西周時期，盂既是食器，也為水器，功用為裝盛食物或者水。

匽侯盂侈口深腹，微向內斂；圈足內收再外展，寬直邊接地，整器器型比例協調，曲線優美。

此器主紋飾為兩隻相對回首龍，形成獸面，巧妙之處在兩隻突出的獸眼（龍的眼表現）結合器兩邊附耳，使得獸面具有了立體感，尤其附耳上部有橫樑與器連接，形成封閉狀，既實用，更顯完整的獸之耳，設計極妙！獸面周邊空隙處鑄小龍，形成獸面的輪廓；密布的地紋表現獸的體紋！

圈足上部飾回首變形龍紋，形成獸面；下部外展部分無紋飾，與器口相對，平衡協調。

此器有5字銘文，顯示制器者為燕侯。

---周生豆，西周中期，陝西寶雞西高泉村出土，高19.5公分

淺盤，假腹，束腰，高足，這件豆是西周豆的典型器。

豆的功用類似有足的盤子，腹部往往內有乾坤，使得整器可以作為鈴鐺使用。

西周有的豆側面裝鋬，更方便拿取。

此器盤部外壁飾火龍紋（這種圖案也有認為是風鳥紋），腹部及足部飾鱗紋，中間有鉉紋隔開。

西周中期，獸紋解體，符號表達逐步成為主體。

周生豆與其他西周青銅器同出於一春秋墓，如我們前文所說，早期藝術品被後人收藏是常發生情況，收藏絕不是現代人才有的行為。

第一次有記載的西周青銅器被發現及收藏，為西漢漢宣帝時期，《漢書》載，美陽縣（今法門鎮）發現了尸臣鼎並獻給朝廷。

至北宋，宋代皇帝大多好古，宋徽宗對商周青銅器著迷，甚至派專人去各處收集，天下效之，大量青銅器被發現。

宋代金石家做了正式著錄，並就青銅器的定名、功用及銘文做了大量研究，現在的很多青銅器知識來源於此。

上流社會的愛好引起社會的潮流，宋代終掀起摩古之風，仿製古器，更多的是模仿古器的器型、紋飾，將其藝術風格溶於本朝的器物之中，以為時尚，之後元、明、清更甚。

以下這件南京博物院的鎮館之寶之一就是典型。

明永樂青花香爐，此器高58公分，口徑37.6公分。

此香爐直沿，球體，獸足，附耳，很典型的西周晚期青銅鼎的器型，而紋飾則是明清流行的大好河山內容。

了解商周青銅器的朋友應該很清楚，這是非常明確的文化傳承現象，此件器物的造型靈感很可能源於新發現了西周青銅鼎。

再看一件元代青花香爐。

這件鎮江博物館館藏元青花香爐，明顯西周中晚期青銅鼎造型，獸形足上的獸首保留接近完整。

事實上，宋、元、明、清等朝，大量的藝術品明顯傳承商、周、漢的藝術風格，尤其是高古青銅器對於後期瓷器類器型的影響極其深遠，大量的香爐，包括各式宣德爐，都有高古青銅器的影子，花觚狀花瓶更是因為誤會而來源於商人的酒觚等等，這樣明顯的傳承實例還有很多，而其本質正是同一個名族，一脈相承的文化，擁有同樣的審美取向。

作為文化傳承之重要一環的青銅器，由於其表達的文化內涵是屬於一個特殊的階層，對於今人相對抽象，歷史遺留的誤讀也較多，造成理解困難也很正常。

但參與古代藝術品收藏鑑賞，這是不能迴避的知識點。

---鱗紋鋪，西周晚期，陝西岐山董家村窖藏出土，高16.2公分

鋪是西周中期新出現器型，與豆很相似，不同之處在於器型稍矮，盤面較大，盤壁較淺；同時鋪的腹、足大多鏤空設計，無鈴鐺作用。

鋪被認為是裝肉醬的食器

此器盤邊飾鱗紋，假腹及足鑄鏤空雙頭龍紋。

---魯伯盨（xu），西周晚期，山東曲阜魯國故城出土，高19公分

盨成型於西周中期偏晚，是由簋演化而來，裝盛食物的食器。

此器器型為典型的西周盨，整器成橢方體，上有蓋，蓋四角鑄四個成矩形排列的片狀回首龍，正放如扉棱，滿足審美需求，反放，則成四腳，而整個蓋也就成了一個有四腳的案。

這種設計在西周中晚期較多出現。

蓋中部有一圓雕虎形鈕。

器身兩側有獸首雙耳，方便移動整器。

器口沿和蓋口沿及圈足分別鑄一圈連續的簡化捲曲獸紋；腹和蓋又飾平行瓦溝紋。

此器有銘文37字，表述此器為魯伯所制，為祭祀先人。

---伯公父簠（fu），西周晚期，陝西扶風雲塘村窖藏出土，高19.8公分

簠成型於西周中期，裝盛熟食的食器，最大的特點是上下對稱，可以變成相同兩器。

此簠蓋與器造型基本相同，上下對稱，分別成金字塔形；圈足成小倒金字塔形；蓋、器連接處方形，有牛首形卡。

器身和蓋身各有一對環形耳。

圈足飾並列鱗紋，口沿（蓋沿）飾連續鱗紋，器腹、蓋腹分別飾流暢的龍紋變形而成的波曲紋。

未完，待續，下一篇繼續鑑賞西周青銅器

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