2015年青銅器成交價格和鑑別的方法

青銅器是中國的國粹，中國的藝術品傍邊只需青銅器是被全國際所公認的。

從夏代來源，經過商周，秦漢至宋代金石學誕生，青銅器從單一的保藏，變為一種學識，一種研討方針。

青銅器的價值被國際公認首要是在1840年鴉片戰爭後，中國的大門被翻開，外國人進入中國，發現中國的青銅器外型一同，做工精巧。

在西方國家裡，18世紀才出現抽象派和印象派的青銅器外型，在中國3000年從前就有了，所以外國人非常喜歡咱們的青銅器。

現在像牛尊、羊尊、馬尊等大有些流散在國外，中國青銅器的藝術方位在國際上可與西方的油畫、雕塑混為一談，在國際的各大博物館裡都有一個專門的中國青銅器館。

國際各地博物館和美術館，無不把中國青銅器作為保藏重器，歷代保藏家更是把保藏青銅器作為鎮宅之寶，世代相傳。

現在盛世興保藏，青銅器更是保藏家們競相追逐的寶藏。

中國青銅器的前史

青銅，是指紅銅和其它元素的合金，如銅和錫的合金為錫青銅，銅和鉛的合金為鉛青銅，其他的還有鉛錫青銅、鎳青銅、磷青銅等等。

中國的青銅器首要是錫和鉛的合金，即錫青銅和鉛青銅。

正本當年剛出產出來的時分是黃澄澄的，經過時間、空氣和地下埋藏、腐蝕等進程才構成了後來的一層綠銹。

中國的青銅年代從公元前2000年支配構成，經夏、商、西周和春秋年代，大約履歷了15個世紀。

在商的晚期和西周前期，青銅的冶鑄作為出產力展開的標幟而抵達頂峰。

在當時的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業所發生的青銅藝術，是一顆光芒耀眼的明珠。

春秋晚期是前期的鐵器年代，但是鐵器年代的到來並沒有當即致使青銅工業的衰退，相反，由於戰國年代出產技術的廣泛前進，使得青銅器的鑄造技術亦有新的展開。

大約到了戰國晚期，高水平的青銅鑄造業由於冶鐵工業的一日千里而結束了前史所賦予的使命，在商品的其他領域中，繼續體現它的效果。

漢代的青銅鑄造技術，仍然出現出美麗的餘輝。

雖然青銅器走向了式微，但是銅鏡在唐朝又走向了新的頂峰。

佛像從北魏初步，一貫到唐、明、清，製作水平都很高。

到了明代，又出現了宣德爐，這是銅器製作的終究光芒。

青銅器的分類

耕具和東西

包括犁鏵、鋤、鐮、鏟、斧、錛、鑿等。

中國是農業大國，出產東西是最首要的。

青銅東西的出現，帶動了悉數手工業、製作業的展開。

但至今發現的青銅東西的量很少。

由於銅是稀有金屬，回爐熔化後制構成其他器物，可以重複運用。

禮器

青銅器歷代都被稱為國之重寶。

它的製作方針是皇帝或許王公大臣，方位非常高。

國家有大事的時分都要用青銅器作為禮器，所以青銅器以禮器為主。

最首要的器形包括鼎、鬲、簋、簠、豆、敦、爵、斝、觚、觶、觥、尊、卣、彝、壺、盤等。

這些稱謂在宋代就現已定了，首要來源於青銅器的銘文，沒有銘文的就約定俗成，一貫撒播至今。

比方彝字，泛指各種青銅器，具體到某種器形就是指外型似小方房子、帶蓋的銅器。

樂器

包括鐃、鍾、鉦、鐸、鼓等。

兵器

包括戈、鉞、矛、戟、劍、刀、弩機等。

兵器是青銅器製作中很首要的一項內容，但現在發現的兵器的數量不多，也是由於青銅器可以回爐熔化後繼續製作運用的要素。

車馬器

包括轄、銜、軛、鑾、當盧、馬具等。

車馬器本來歸於雜器。

這兩年跟著青銅器商場的活潑，保藏車馬器的人也多了。

現在車馬器見到最多的當地是內蒙古，以赤峰、通遼、包頭這一帶為最多。

這兒的埋藏環境比照單調，簡略保存，撒播的車馬器也非常多，報價廣泛上漲。

度量衡

度量衡的前史價值和研討價值非常，保藏意義嚴重，包括尺子、量具、詔版、權等。

雜項

以前把俎、禁(承放酒器的專用器座)、爐、燈、洗、鏡等都歸入雜項類，現在銅鏡、錢幣、佛像都現已獨立出來成為專項。

保藏角度的分類

青銅器有三種有用功用，禮器、有用器、冥器。

禮器價值最高，最具保藏性，有用器價值低於禮器，冥器價值最低。

青銅器的保藏自古以來就有，商代王和皇帝的東西在周代就初步保藏，周代的器物到春秋戰國又被保藏，到漢代漢武帝的時分發現了一個圓鼎，漢武帝就由於發現了這個圓鼎，就改年號為元鼎，可見當時青銅器的首要性。

自古以來玩青銅器被奉為一個非常高雅的藝術，從事的人大多數是文人、士大夫、官僚，沒有學識的人也玩不了青銅器。

民國時期青銅器保藏抵達頂峰，從宋代金石學到民國時期出版過上百本書，那個時期沒有一本是寫中國藝術品方面的專業書籍，僅有破例的是青銅器。

青銅器的保藏好像還不是一般保藏愛好者可以簡略進入的，尤其是商周時期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首要要有雄厚的經濟基礎，還要有恰當的眼力和履歷，所以我覺得一般人仍是不去觸及青銅器為好，但是層次稍低的春秋、戰國、秦漢的青銅類物品，報價並不高，廣闊保藏者都可以試試身手。

青銅器的紋飾和銘文

中國青銅器的紋飾自成一體。

多見的獸面紋以貪吃紋為主，其次最多的是龍紋，鳳紋也比照多，其他還有林林總總的動物紋、獸面變形紋、火紋、幾何紋、人物畫像等。

人物畫像在戰國往後才出現。

夏晚期的青銅器根本都不帶銘文，到商代中期往後出現了一個字或一個族徽的銘文，字數逐漸增多，到西周抵達幾十字或幾百個字，西周中期出現了二百多字、三百多字的銘文。

字數最多的是西周中晚期的毛公鼎，快到四百個字。

銘文的內容一般包括王室的祭典、戎事等。

青銅器商場行情

新中國樹立前的古玩商以賣銅器為主，青銅器的價值非常高。

民國時期，口徑一尺支配的圓鼎能在北京換一個四合院，大約恰當於300大洋。

改革開放往後，咱們初步注重保藏。

國內沒有構成自個的商場，國外的價格相對高一點，但也不是它應有的價值，青銅器的價位全體來說仍是比照低的。

2001年3月，美國紐約佳士得拍賣了一件商代晚期盛酒器「皿天全」方罍(器口有「皿天全作父己尊彝」八字銘文，故名「皿方罍」)，以924.6萬美元成交，創下亞洲藝術品在國際商場上的最高拍賣記載。

這件青銅器於上世紀20年代在湖南出土，拍賣的是器身，器蓋現藏湖南省博物館。

當時國內也有博物館籌集了一筆巨款，赴美參與競買，卻終因拍賣會上一位法國買家出價逾越我方核算近四成惜敗，這件青銅器只能身首分離了。

上海崇源2005年秋季拍賣會上，一件西周時期的青銅器「周宜壺」以2640萬元(含10%買家佣金)創下了內地青銅器拍賣的最高記載。

它與現藏於台北故宮博物院的周宜壺是一對，早年均為清宮舊藏。

器身有二十多字的銘文：「周宜作公己尊壺，其用享於宗，其孫孫子子子萬年永有用。

」

2007年3月20日，紐約蘇富比拍賣了一件由美國水牛城Albcenter－Knox藝術館供給的中國商代青銅酒器青銅鴞紋方斝，以810.4萬美元被英國康普頓?弗尼博物館拍得，創下歷年來青銅器拍賣的全球第二高價。

2007年3月9－18日在荷蘭馬斯垂克(Maastricht)舉辦的歐洲古玩博覽會上，倫敦聞名古玩商「Littleton & Hennessy Asian Art」 推出一隻戰國時期的「青銅錯金嵌綠松石貘尊」，此尊技術精深，華美失常，保存無缺而且撒播有緒，終以1200萬美元的天價成交，成為現在成交價最高的中國青銅器，為中國藏家所拍得。

國際商場青銅器高價的輪番出現，震動了國內保藏圈，許多人因此初步保藏青銅器，但現在國內青銅器的藏家數量遠遠低於瓷器和書畫的藏家，還沒有構成大的氣候。

青銅器斷定的幾種術語

科學斷定

科學斷定一般是指使用現代化的儀器進行元素分析、放射性元素的年代測定等

眼學

依據系統知識進行概括區分，俗稱「眼學」。

「眼學」的依據是考古挖掘的標本、標準器構成的類型學、器形學、圖像學等，運用了許多系統知識的履歷。

例如，關於青銅器上銘文的斷定常常成為關於有爭議器物的強有力的依據，格外是數十字以上的長銘，今人很難編出可考卻未見作品而又辭意通暢的上古銘文，很難刻寫出古意明麗、毫無造作且不出過錯的古文字，這絕不是儀器可以處理的。

又如，前期范鑄法的錯范痕跡和分隔表里范的墊痕與編造的痕跡，現在的儀器還無法區分，但專家、有履歷的文物工作者和保藏家只需憑仗肉眼或放大鏡就可以區分。

所以，堆集履歷、把握青銅器的一般性特徵和內在規律性的東西，是保藏活動必不可少的。

生坑、熟坑、水坑、「髒坑」「發坑」和「半發坑」

「生」或許「生坑」，是指新出土與早些年出土，但堅持了出土時的正本容顏，沒有經過出土後的進一步處理，沒有遭到日子中油垢等污染和長期直接用手把玩構成的表層改變，銹色和土沁色明麗的器物。

「熟」或許「熟坑」剛好相反，比如明清時期出土，甚至宋代及宋代從前出土，經過了「傳世」的履歷，器物外體現已體現出天然的「熟」「老」。

格外是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上蠟等，加之長年把玩，構成了「黑漆古」。

俗語中的「水坑」「髒坑」「發坑」和「半發坑」則不僅僅指器物出現的表面特徵，還特指出土地相應的土壤環境以及器物出現的質量特徵。

「水坑」器的出土地址多為湖南、湖北以及浙江，一般體現為顏色鮮亮、表面大多光潤如鏡。

或綠得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水裡撈出來的。

因此，常與「水坑」器伴隨出現的俗語還有「綠漆古」和「黑漆古」。

「髒坑」器的出土地址在北方一些區域，體現為銅器表面銹色斑駁而凌亂，並伴有許多「有害銹」，甚至使得器物嚴重受損。

「發坑」和「半發坑」則指出土物不只表面，而且質地自身都遭到嚴重腐蝕，出現出一種相似發酵、發泡狀的疏鬆、漲裂。

大部出現這種墳起、鼓泡、漲裂現象的俗稱「發坑」，有些或有些出現的古玩行里習稱「半發坑」。

「綠漆古」和「黑漆古」

「綠漆古」是銅器綠銹生成今後，由於水文地質條件改變或許墓葬、窖藏長年浸水，器物表面的浮銹天然墜落，卻因年代長遠，綠色牢牢地浸染在器物表層上構成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱「綠漆古」。

「黑漆古」的道理與「綠漆古」相似，首要是取決於本地水質和土壤的酸鹼度等，有器物長期傳世構成的天然「包漿」，也有青銅器自身合金成分區別構成的要素。

一般來說，器物出土時即烏亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋、戰國、兩漢時期，而且戰國、西漢的情況更加廣泛，其間約90%歸於戰國時期鑄造的。

紅、藍色銹斑大多也出現在晚期青銅器上，尤以漢代傑出，當為青銅中雜入鐵等成分構成的。

這種情況商周時期必定不會發生。

棗皮紅

有些青銅器綠銹下出現的暗紅色，琉璃廠習語稱之為「棗皮紅」。

包漿

「包漿」是指沒有浮銹，器物表面卻通體出現一層均勻、柔亮的氧化層的格外現象，有時也用於泛指器物表面「生」「熟」情況與呈色情況。

所以，可以用於出土器，也可對傳世品而言。

「包漿」一般是區分青銅器的首要依據，當然也有人故意做上去，而且可以做到神似。

例如新鑄的銅香爐，經過不一樣的混合液體浸泡，然後烘烤，會出現各種呈色的「包漿」。

重複浸泡、焙燒今後，甚至會出現非常美麗的厚厚「包漿」。

這在近些年姑蘇仿「宣德爐」上被廣泛應用。

水銀浸

「水銀浸」亦稱「水銀古」，也是一種青銅器的天然「包漿」現象，有有些的，也有通體雪白的，多見於銅鏡。

首要為戰國到漢代時期製品，其間又以戰國為多見，大多出土於華夏區域。

近年以河南仿為最高境地，幾可亂真。

「泛金」

「泛金」與「水銀浸」的情況相仿，並非器物鑄造之時鍍了水銀或許黃金，而是青銅器在特定的土壤環境中構成的格外氧化層，舊時也稱「返金」或許「返銅」。

這種現象一般只出現在剛剛鑄造結束尚沒有運用過就入土的青銅器上，而且幾乎悉數出土於河南安陽鄰近的商代地層中，陝西只存在個例，其他區域從未見到相似情況的報導。

所以，非典型安陽類型的「泛金」器，大可直指其假。

品相

「品相」是對文物自身質地與完殘情況的概括評價的習語。

以金屬鑄幣為例，「祖錢」或「雕母」的質量註定優於脫胎而成的「母財」；「部頒樣錢」或「進呈樣錢」的質量註定優於「初爐錢」；「初爐錢」則優於一般流通幣，在這兒「品相」是一級高過一級的。

但是，除了自身質量以外，保存情況的好壞也是決定「品象相好壞的評判標準。

也就是說，鑄造精巧的一般流通幣保存如新，「品相」天然是絕好的；「雕母」若危害嚴重，也會被斥為「品相」欠好。

近幾年銅器商場出現的幾種情況

回流青銅器數量增多，但其間真假混雜。

有許多人從外國買回來的銅器，實際上是上世紀六七十年代和改革開放前期技術品公司出口換外匯的商品。

這種回流的銅器99.99%是假的，只需千分之一是真的。

商場上能見到的多為中下等水平器物，真實意義上的青銅上品幾乎沒有出現。

回流的青銅器真品優質優價，以北京古玩城、書畫城、正莊古玩城為例：中號，品相中等以上的商周時期鼎報價在40萬－50萬元以上，春秋、戰國一尺上下銅鼎均在10萬元以上。

商周青銅爵在10萬－20萬元支配。

熟坑賣不過生坑。

這和古代完全不一樣。

新中國樹立從前，古玩商賣青銅器首要是賣熟坑的，生坑沒人要。

由於熟坑撒播有緒。

現在的保藏者認為熟坑簡略造假，生坑銹開門，所以就發生了熟坑賣不過生坑的現象。

插幫貨俯首。

用舊銅部件湊集成整器，或用舊簿銅片貼在器物上，使保藏者認為銹開門，這種類型的假貨成交量可占到真貨的8成上下。

大多數購買者花的是真品報價，買來的卻是湊集的假貨。

移植銹銅器格外是銅鏡增多，首要體現為在假銅鏡上栽真銹。

凡是正面一個顏色，旁邊面是另一個顏色的都是貼皮子的。

陝西和河南都有專門貼皮子作偽的村子。

高仿品技術前進。

以前認為紅銹斑不能造假，因紅銹斑里由結晶體構成，現在也已打破，一同水銹斑、藍銹都已抵達真假難辨的程度。

水坑不被保藏者認可。

湖南、湖北出土的水坑青銅器不被收藏者認可，特別是戰國時期的武器，青銅器皿等。

因為水坑青銅器長時間在水中侵泡，產生了一層與其他地域不一樣的銹色，色彩單調，只要黑黃紅色等，不受收藏者喜愛。

並且這種銹色簡單作假，真假難辨。

所以也導致這類器物不受注重。

如今在湖北荊州區域做水坑的東西的工廠許多，做得很像，每年賣到北京的有不少，比方升鼎、越王勾踐劍等。

贗品大路貨許多，是造假商場的暢銷貨，主要是大多數購買者有撿漏心思，經不住賣家的忽悠。

臆造品盛行。

臆造品即是混編亂造的、歷史上根本就沒有的東西。

許多收藏者有獵奇心思，故宮都沒有的東西他有一個，這種可能性有沒有？有，可是太少了，受騙的機率太高了。

青銅器造假新動向

新聞造假：假借專家名義，製造假國寶新聞屢屢出現。

出版物造假：按圖賣物，古玩出版物真偽難辨，收藏家將自個的藏品說成是國寶，編成書或插圖魚目混珠，誤導讀者。

有以下幾種狀況：

仿製民國出版物：將現代贗品造在民國書刊中做插頁或整本造假。

偽造六七十年代期刊雜誌封面、插頁，賣現代贗品。

仿製專家出版物：曩昔出盜版書，如今將各種書中有關內容合一，在專家自己不知曉的狀況下借用專家的名譽，為專家出版。

專家證書造假：判定證書眾多，有不負責任的專家開出的，也有假冒專家的偽證書。

現代科技檢查造假：選用所謂的現代科學儀器，得出所謂成份相同的陳述。

青銅器造假地域

蚌埠貨

蚌埠仿古銅器作坊，大大小小有上百家，銅坯多在山西訂做，也有自家鍛造的，主要以電解腐蝕與化肥腐蝕為主，水坑、干坑均有，從商周到漢代造型完全。

特點是胎體厚重，銹色松而艷麗，沒有藍銹，器內做欠好，有的帶范線，但不做墊片，絕大多數不過關。

各大古玩商場地攤都能看到。

判定這類器物，主要看銹色。

古代真器的銹色色彩豐厚，銹色有陳舊感，並且根柢和銹色是分隔的。

仿品銹色艷麗，手觸簡單鬆動脫落。

荊州造

大體可分為武器和器物。

這兒的仿戰國青銅武器，簡直達到了空前絕後的程度。

有全體造假，也有真器錯假金銀文字、臆造紋飾的，並且選用出土的棺木做劍鞘，漆鞘做出長時間埋葬的腐朽作用，有些劍柄上面還有纏絲線或包裹絲綢的痕跡。

這類武器占到了荊州流出青銅武器的九成以上。

這兒做的越王勾踐劍，一年出幾千把，一把賣兩三萬元錢。

生坑器物假貨商場主要是湖北荊州、棗陽一帶研發的高仿水坑，有的高仿品范線墊片都有，器表還有絲織品腐朽的痕跡。

技術流通，分量很輕，沒有脆聲，銅質也對，有的還做出細微損壞的作用，足以亂真。

主要仿戰國大尺度器物，以淺浮雕技術為主。

銅坯成型後，經火燒薰黑，再埋入土中腐蝕。

因為皮殼厚度不行，器物易露銅，口沿油性重，斑紋版模深淺不均。

判定這類器物，主要看鍛造辦法和鑄縫、鑄痕——古代為陶范鍛造法，如今均為蠟型製造，其紋飾、墊片、范線均有所不一樣。

河南造

河南造假青銅器歷史悠久，並且國內各地都有來自河南的造假者。

其仿製的青銅器多以陝西、山西、河南出土器物為藍本，主要以做大路貨為主。

真實的高仿者都是隱名埋姓的在地下生產。

他們主要以假電解作偽銅器，藍銹以染色為主，水洗易掉色。

河南的老銅改裝，多用樹酯漆做銹，火燒易燃。

老銅器機械後刻工對比有名，多是素鼎素瓶，刻細小回紋，經部分腐蝕，簡單蒙人，仔細看可發現機械刀削概括對比尖利，多不過關。

近年最多的是湊集器，即用各種老銅、老銹拼接成的各種八怪七喇的青銅器。

關於這類器物不行有獵奇心態，器型特殊，歷史上沒見過的大多數都不行靠。

對這種湊集貨，主要看接縫處的銹色，多為後做上的。

陝西錯

陝西老銅後錯做的十分好，有的銹色處理可謂天衣無縫，不挑出金銀絲，簡直看不出是後錯。

還有一種錯銀辦法更獨特，用鋁合金粉末壓縮到銅胎凹槽內。

一般銅鏡，能雕出頭版，能改成戰國鏡，鏡背水銀沁做的也罷。

還能在老劍上鍍出幾許形斑紋。

判定這類器物，只要挑出一部分錯工，看縫線里的作用即知真假。

阜陽工

前幾年阜陽水坑銅器做的極好，如今基本是老銅貼工，素的老銅器貼上樹酯合成的戰國工，十分逼真。

阜陽銅器修正也是全國一流，能將鎏金殘片拼成鎏金怪獸。

判定這類器物，運用丙酮或稀料、酒精等擦、泡或火烤，即露原形。

青銅器辨偽十法

看器型。

看完《中國青銅器全集》十六卷(文物出版社，1998年)之後，就知道器型對不對了。

看范線。

一般青銅器四個足邊都帶范線。

有的經常使用的就被磨光了。

看銅質。

現在我們見到的作假的銅器都是用雜銅鑄造的，屬於雜質比較少的銅，鑄造出來的顏色和古代不一樣。

古代的銅質地沒有現在的銅好，在顯微鏡下看有大大小小的窟窿。

現在的銅質地過精。

看工藝。

古人製作花紋、紋飾有隨意性，現在專門仿造就顯得過於認真，感覺不是特別好。

看花紋。

前幾年有些造假的東西不倫不類，比如商代的器型搭配了春秋的花紋。

看銘文。

有的造假者照抄古代青銅器上的銘文，不通順。

看重量。

在地下埋藏的銅器，被腐蝕後，和原來剛鑄出來相比，手頭髮輕。

看鏽蝕。

現在做的假浮銹特別多，一碰就掉。

老銹特別少。

看墊片。

商周青銅器由於是塊范拼合而成，故而不能保持精確的平衡。

在內范、外范之間稍有不平衡，就容易造成器壁厚薄不勻，或者產生重大的鑄造缺陷。

因此，商周時代的工匠普遍採用了厚薄相似的小塊銅片墊在內范與外范之間，使內范與外范之間的空隙保持穩定和均勻，提高鑄造質量。

這在早期的絕大多數青銅器上都是可以發現的，只不過有的明顯，有的隱蔽而已。

春秋以前的看不太清楚，春秋以後看的特明顯，都是方塊。

看包漿。

有包漿的老，沒有包漿的新。

影響青銅器價格的主要因素

要流傳有緒，出處清楚。

以周宜壺為例，在新中國成立前就有《西清古鑒》《商周金文集成》《三代吉金文存》等幾十個圖錄介紹過它，而且羅振玉、容庚、於省吾等人都考證過它的銘文。

歷史年代要久遠。

商晚期、周早期的青銅器是最有價值的，到春秋戰國以後，尤其是漢代的銅器就不值錢了。

製作精美，造型獨特，工藝精湛，銅質要好。

要有銘文。

銘文內容與某王或某重大事件有關的最好。

同樣一個鼎，有銘文的價值就更高。

保存狀況要好。

最好是沒有破損，也沒有修復過的。

無惡銹。

惡銹屬於銅器里的癌症，屬粉狀銹，去除之後容易復發，不易根除。

青銅器收藏注意事項

近幾年來，青銅器的收藏市場逐步升溫，加之國外拍賣市場中國青銅器的價格一次次打破記錄，致使當今的收藏界出現這樣一個說法：瓷器、書畫市場已經沒有什麼漏可以撿了，唯一剩下的就是青銅器。

但投資青銅器需要注意以下幾個問題：

1.為了保護文物，國家限制青銅器的流通，對青銅器的市場尚未開放。

如果今後仍不開放的話，就不會有太大的升值空間。

2.收藏流傳有緒的或者回流的青銅器，同時具備合法手續，這類物品會有很高的收藏價值和投資回報。

3.多學習、了解中國青銅器的發展史，掌握各年代青銅器的造型和紋飾，了解各地區青銅器的特點、坑口、銹跡。

最簡單的可以看馬承源主編的《中國青銅器》(上海古籍出版社，2003年)，屬於國家文物局文博教材叢書之一。

把本書通讀一遍，對中國青銅器的基本情況就都了解了。

如果再想深入了解，就看《中國文物精華大辭典·青銅卷》(上海辭書出版社，2005年)。

如果再有力量的話就看《中國青銅器全集》十六卷，看透了，記住各個時代的器型，今後再看見任何一件器物馬上就知道它的時代了。

另外，可以到山東、河南、陝西、山西等地的博物館看看，這幾個地方是青銅大省，每個地方的土壤和地下水環境都不一樣，從而造成了不一樣的坑口。

保藏增值空間大 這些年，國內青銅器保藏商場呈現升溫痕跡，尤其是2006年1月5日，上海崇源拍賣行所拍的西周中期周宜壺以2640萬元人民幣成交，此「天價」不只震動了國內外青銅器保藏品商場，更是發明了其時青銅器保藏品的國內最高價。

作為先秦時期最具有代表性和歷史文化價值的古玩保藏品，青銅器以其雄壯的外型、富麗的紋飾、精良的鑄造以及深邃的構思，在中國甚至國際青銅史上獨具特色，一起也是很多古玩保藏家們青睞的藏品之一。

但現實上因為國家文物部分只允許撒播有序和海外回流的青銅器在國內保藏品商場呈現，國內青銅器保藏商場全體水平並不是很高，可以說青銅器保藏現在只是一小部分人的遊戲。

」這次青銅器展覽方之一「友聲軒」負責人Lisa說。

但青銅器具有無窮的增值空間依然是被業界公認的現實。

Lisa介紹說，首要，青銅器畢竟是國之重寶，是身份地位的象徵，具有很強的歷史文化價值，保藏價值極高;此外，也恰是因為青銅器藏品買賣的國內商場沒有放開，許多人沒有認識到青銅器的保藏價值，致使青銅器藏品全體報價偏低，從而為藏品保值增值供給了充足的空間。

這次「友聲軒」帶來了多件精美青銅器藏品，其間一尊刖人守門鼎可以說是這次展覽的鎮店之寶。

「現在包含刖人守門鼎在內，好幾件藏品已經有保藏者過來參議報價，因為青銅器藏品增值空間無窮，將來將會有更多人關注青銅器保藏。

」Lisa表示。

商場穩中有升 雖然近幾年青銅器藏品在國內外拍賣品商場有著靚麗體現，但比較於瓷器、玉器在拍賣商場上頻曝天價引發的「一窩蜂」效應，青銅器藏品好像低沉了許多，商場崎嶇也不是很大。

關於青銅器藏品為何體現如此低沉，Lisa以為，青銅器藏品商場精品率較低是致使商場崎嶇較小的因素之一。

從全部保藏品商場來看，青銅器精品率遠遠落後於瓷器和書畫，高端青銅器保藏群首要集中於歐美。

而國內商場上的青銅器藏品依然以中低層次居多，高層次精品青銅器極為少見，不如瓷器、玉器會頻頻有天價藏品現身拍賣行，招引大眾眼球。

商、周期間的青銅器，在其時一直被視為至高無上的器物，青銅禮器的擁有，集中於權貴手中，並作為身份的標誌，古代青銅器因而變成歷代帝皇的保藏對象，宋代皇室即是其間最為顯赫的保藏者，宋室所藏古青銅器達6000餘件之多，宋徽宗即是其間最為熱衷於青銅器的文物保藏家，按《宣和博古圖》紀錄，徽宗內府所藏青銅器達839件。

北宋期間的《考古圖》及南宋期間的《續考古圖》等等作品，同時紀錄了其時民間很多的青銅器藏品，宋代青銅器保藏習尚之盛，可見一斑。

清代帝皇也是青銅器的愛好者，乾隆皇帝敕令編修了他的青銅器保藏圖錄《西清古鑒》及《西清續鑒》兩大巨作，收錄器物達3000餘件。

清代民間的青銅器保藏家更是大不乏人，其間廣為人知的有聞名專家吳大澄、阮元、端方、陳介祺、潘祖蔭等人，他們除了搜集和整理器物之外，更深入研究和記敘青銅器的款式與時代，為後世保藏者供給了名貴數據，並加深了中國人關於古代文物的認識。

在將來期間，青銅精品的稀缺性將決議它的漲幅，而精品資本越來越少，需求量卻越來越大。

跟著買方商場的不斷擴大，必然會迎來一波上漲行情。

2014年3月20日，一件首要的中國古代青銅禮器「皿方罍」將在紐約佳士得拍賣。

紐約佳士得宣揚材料顯現，待拍的「皿方罍」高63.6厘米，缺蓋，為商代或西周前期之物。

罍（讀léi），意為酒樽，也可用來盛水。

罍在中國古代常被用作首要的禮器，在王室和貴族的盛大宴會上，罍是必備的酒器。

罍的根本形制有圓體和方體兩種，因為青銅罍盛行的時間短，數量少，尤其是方體罍，更是十分稀疏。

加上間隔咱們有4000多年，這件「皿方罍」能保留到今天已屬十分罕見。

據傳，該「皿方罍」為1922年於湖南省桃源縣漆家河出土，原器蓋現藏湖南省博物館，器蓋與待拍賣的無蓋器身原來是一套，後來陰差陽錯分了家。

這件「皿方罍」曾於2001年在紐約佳士得拍賣會上以924.6萬美元拍賣成交。

青銅器技術是中國所獨有的，因而在綿長的前史撒播中，不少器物成為世界級的藏品。

值得注意的是，雖然高古青銅器的報價在繼續走高，但仍然沒有別的中國古代文物增值顯著，乃至沒有明清御製銅器的報價漲幅驚人。

其因素或許首要在於國內關於上古文物制止拍賣的規則。

受制於這一規則，青銅器除了少數在拍場成交，很多中低檔青銅器都是私下交易，古青銅器報價顯著偏低的因素之一就在於存世量大而成交少。

古青銅器報價顯著偏低的另一個因素在於：參與者眾而熟行少。

因為前史長遠，文字記載撒播較少，古銘文和紋飾難識，懂得欣賞和判定青銅器的人也比較少。

而一些保藏家不太喜愛墓里出土的常作為冥器使用的青銅器也是影響保藏的因素。

古青銅器報價顯著偏低的別的一個因素與青銅造假無處不在有關。

因為懂的人少，又難以判定，仿製青銅之風盛行，呈現了商場上假貨比真品多的景象。

青銅器造假早已發展成了一個工業，在河南有專門造假的「青銅村」，北京潘家園古玩商場的很多仿古青銅器都來源於這裡。

據了解，仿製一個大件青銅器大概只需3000元，買家拿貨也就5000元左右，但是他再易手，也許就是幾萬乃至幾十萬元。

然而，跟著藝術品商場的火爆，青銅器也呈現報價逐步走高的狀況。

以往在內地成交的青銅器多為中低檔器型，近來很多海外回流的高端器型開端搶占商場。

雖然青銅器開端體現向好，但行情遠遠沒有敞開，現在仍處於輕視值期間。

當現當代藝術品、技術品的報價都逐步高企之後，很多有識之士把保藏目光轉向了更有前史、考古、文化、藝術含義的古代青銅器。

這些年，不斷增加的藏家介入這個類別，開端保藏一些武器、雜器等小器型。

鼎、彝、尊、卣這類青銅器中，品級較高的藏品存世量不多，且報價昂貴。

而小銅件有十分大的存世量，簡單買到真器；小銅件的報價大眾化，上手簡單，既可以把玩鑑賞，又能練眼力。

青銅保藏圈裡有人喜愛收各種器，器型十分全、十分美；有人喜愛按銘文保藏，青銅器寶貴不在大，而在於銘文；也有人專收銅鏡與銅像。

藏家們漸漸發現，高價成交的青銅精品一旦進入內地買家手裡，就藏而不露了。

在將來期間，青銅精品的稀缺性將決議它的漲幅，而精品資本越來越少，需求量卻越來越大。

跟著買方商場的不斷擴大，必然會迎來一波上漲行情。

4.多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行、古玩商場看什物，增加眼力。

5.不要單打獨鬥，要有一個小的集體，所謂「三人行，必有我師」，多交流經驗。

6.多討教教師和專家，給自個把關，少走彎路。

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